Искусно составленный букет - это довольно сложная и кропотливая работа, в результате которой рождается маленькое произведение искусства. Только такой букет способен наиболее полно раскрыть природную красоту самих цветов в сочетаниях их многообразных форм, красок и размеров. Оформление букетов означает рациональное размещение и соответствующую развитию растений обработку цветов. При этом цветы и сосуд должны образовывать единое целое и должна по возможности проявляться красота формы и окраски каждого цветка. Создать красивую цветочную композицию не так просто, для этого нужно знать основные правила ее построения. Во всех видах изобразительного искусства существуют законы композиции, главные из них должен знать любой начинающий аранжировщик, желающий создать удачную композицию. Ниже приведены основные правила и приемы:

- Правильное расположение, сочетание и соотношение цветов, зелени и вазы по размеру, форме и цвету;

- Простота композиции, экономное использование основного и вспомогательного материала, естественное, асимметричное размещение растений разной высоты в вазе;

- Четкость и выразительность линий, образуемых растительным материалом;

- Использование, помимо цветов, трав, ветвей, плодов, коряг, камней и др.;

- Соответствие аранжировки интерьеру и назначению;

- Соблюдение масштаба и других основных выразительных средств композиции — пропорции, равновесия, контраста, акцента и др.

Безусловно, сложная аранжировка из разнообразных цветов, злаков, листьев, веток, коряг подразумевает знания основных элементов композиции и их правильного использования. К ним относятся: точка, линия, расположение, форма, объемность, пропорции, поверхность, масса, контраст, свет, освещение, акцент, равновесие и др. Остановимся подробнее на некоторых элементах.

Точка

В любой композиции должен быть элемент, который называется фокусной точкой, центром внимания, доминантой. Такая точка берет на себя главную важную и эффектную часть всей композиции. Точка не имеет направления, но может быть центром притяжения взгляда. В аранжировке такой фокусной точкой может быть красивый цветок или целая их группа, привлекательные своей формой или окраской, а также пучок травы, крупный лист, необычное сочетание растений по форме и цвету. И в то же время такая точка не должна быть выразительной сверх меры, чтобы не потеряла эффект композиция в целом, чтобы один элемент композиции не отвлек внимания от других ее частей.

Именно линией композиция отграничивается от окружающего пространства, поэтому от этого элемента зависит ее форма. Линия имеет направление, и кажется, что она движется и живет. При виде разных линий у человека возникают и разные чувства. К примеру, горизонтальная линия в аранжировке создает ощущение спокойствия, фундамента, земли, выражает плоскость, холод. Что же касается вертикальной линии, то она создает ощущение радости, праздника, восходит к свету, солнцу, выражает высоту и тепло. По-разному воздействуют на человека наклонные линии. Поднимающиеся вверх слева направо, вызывают активность, ощущение взлета, подъема. Линии, опускающиеся вниз слева направо, вызывают пассивность, ощущение печали, скорби.

Зная возможности разных линий, можно с их помощью сделать аранжировку динамичной, придать ей определенную скорость. Линия, вертикально падающая, дает ощущение ускорения, поднимающаяся — ощущение замедления. Движение линии слева направо всегда кажется более быстрым, чем справа налево.

Придать аранжировке определенный характер может помочь правильно выбранная линия. Необходимо только помнить, что линия бывает легкой и взвивающейся, извилистой и волнообразной, напряженной и зажатой, жесткой и нервной. Выходящие под разными углами из одной точки наклонные линии дают ощущение остроты, громкости, но в том случае, если они имеют одинаковую длину и как бы замкнуты в круге — дают ощущение мягкости. В букете бидермейер используется именно это свойство линий.

Требуют к себе внимания и падающие линии. Если вы хотите включить их в аранжировку, постарайтесь, чтобы их концы поднимались и не создавалось тягостного ощущения обреченности. Ампельные растения тоже нужно подбирать с поднятыми кончиками, чтобы композиция внушала надежду.

Символом тяжелых условий жизни может быть воспринята разорванная линия из грубой ветки. А наклонная линия из ветки с набухшими почками выражает плодородие, изобилие, силу и спокойствие. О возможностях этих линий нужно помнить, вовремя их заметить и, конечно, постараться удачно использовать в создаваемой аранжировке.

Создать определенный образ композиции нередко помогают сами растения. К примеру, если вам нужен образ бесконечного, можно использовать аконит, наперстянку, дельфиниум, вербаскум, сансевьеру и др. Эти растения создают почти перпендикулярные, устремленные вверх линии. Но, чтобы они не потеряли свой образ и красоту, не закрывайте их другими растениями — они нуждаются в свободном пространстве.

Если вам нужно получить в композиции линии роста, стремящиеся ввысь и расходящиеся в конечной точке в разные стороны, используйте лилии, амаралис и стрелиции. Эти растения рекомендуется помещать в середине букета, чтобы над ними и вокруг было достаточно пространства. Их главная часть — стебель, он должен обязательно оставаться на виду, его нельзя закрывать и укорачивать. Только в этом случае благородные формы цветов будут в выигрыше.

Взвивающиеся вверх и в стороны линии роста имеет тюльпан, гербера, фрезия, гвоздика, форзиция, хлорофитум и многие травы. Используя эти растения в аранжировке, вам удастся получить диагональ, разделяющуюся на две части: горизонтальную, символизирующую уходящее к закату солнце, и вертикальную, символизирующую полдень. Тот или иной характер аранжировки зависит от угла наклона диагонали.

Если говорить непосредственно об особенностях некоторых растений, можно отметить, что юкка и кордилина дают лучеобразно расходящиеся линии роста; такие лианы, как клематисы, плющи, актинидии, дают извилистые, волнистые и причудливые линии; традесканция, аспарагус и другие ампельные растения образуют ниспадающие линии и нередко являются посредником между растениями и сосудом.

Эталоном красоты и изящности при составлении цветочной композиции является так называемая «линия красоты». Это S-образно изогнутая линия, созданная английским художником XVIII века У. Хогартом. Он обнаружил эту линию в цветах и в других формах, служащих украшением, к примеру, в корсетах.

Расположение

Геометрическое построение цветочных композиций может быть основано на симметрии и асимметрии — двух принципах построения живой и неживой природы. Симметричные аранжировки зрительно можно разделить на две равные части, в которых как зеркальное отражение одинаковы величина, форма и цвет.

Такая композиция производит впечатление строгости, уравновешенности и парадности. Что касается асимметричных аранжировок, то их нельзя разделить на две равные части. Эти композиции живописнее, свободнее и отражают естественный характер роста растений.

Вариантов расположения растительного материала в аранжировках множество, и они могут быть как симметричные, так и асимметричные. И это видно из схем строения соцветий самих цветочных растений, которые можно взять за основу построения композиции. Примером могут служить колос гладиолуса, метелка сирени, зонтик укропа и др.

Форма

Форма букета зависит от нескольких факторов: назначение букета, характер цветов, форма и размер вазы, замысел аранжировщика. Букет может быть круглый, овальный, вертикальный, треугольный, серповидный, S-и L-образный.

Круглый букет нередко используется для оформления помещений к приему гостей, его составляют так, чтобы цветы можно было видеть со всех сторон. Перед тем, как сделать букет, цветы надо сгруппировать по размеру и линии стеблей. При составлении композиции прямой и длинный стебель ставят в центре, а более изогнутые - по бокам.

Все цветы в круглом букете должны смотреть вперед, а не поворачиваться в глубь букета. Стебли растений не должны пересекаться друг с другом, чтобы не создавать своеобразного беспорядка в композиции. Зелень для аранжировки располагают как вокруг, так и внутри букета.

В центральной части такой круглой композиции нередко размещают крупные цветки округлой и шарообразной формы, такие как пионы, гвоздики, цинии, розы. Они, в свою очередь, придают шарообразную форму всей композиции. При использовании в круглом букете растений с нежной ажурной листвой и мелкими изящными цветками их соцветия располагают в верхней части композиции. Примером таких растений могут служить гипсофила, аспарагус, дрожалка, тысячелистник.

При желании создать вертикальную форму букета рекомендуется использовать растения с соцветиями в виде колоса на прямом и жестком стебле. К таким растениям относятся: аконит, шалфей, гладиолус, дельфиниум. С их помощью можно составлять и овальные композиции, устанавливая растения не вертикально, а под небольшим углом, используя при этом большое количество зелени.

Более разнообразный ассортимент цветов можно использовать в букете треугольной формы. В этом случае высота создаваемого треугольника будет непосредственно зависеть от высоты самих растений. Чтобы составить приятную асимметричную треугольную композицию при числе цветов меньше двенадцати, нужно брать нечетное количество растений. Форму композиции помогут придать ветки туи, можжевельника, ивы, дуба.

В аранжировках S-образной и серповидной формы большую роль играют травы, злаки, ветки кустарников и деревьев. Нужно отметить, что эти растения незаменимы в аранжировках асимметричных форм.

Объемность

Цветы и ветки в букете должны создавать впечатление объемности, многоплановости, избегайте расположения головок цветов в одной плоскости. Такой букет получится скучным и даст возможность видеть только первый ряд цветов. Чтобы полнее ощутить глубину композиции, рекомендуется одну или две веточки или цветка поместить в тыльной части композиции и наклонить их назад.

Пропорции.

В составлении букета важную роль играет соразмерность - определенное соотношение частей между собой и целым, в данном случае между высотой или диаметром вазы, цветов над ней и всей композиции в целом. Эти соразмерности имеют свое название — пропорции. Основой пропорции с древних времен считается «золотое сечение». Эта пропорция возникает, когда линию делят на два неравных отрезка. В этом случае меньший отрезок относится к большему так же, как больший к целому. В аранжировке цветов это выражается в следующем соотношении — 3:5=5:8, что означает: в композиции высотой в 8 частей 3 части составляет высота вазы, а 5 частей - высота цветов над ней. Распишем эти соотношения подробнее:

высота букета : высота вазы - 5:3

ширина букета : ширина вазы - 5:3

общая высота : высота вазы - 8:5.

Если для композиции вы используете низкую вазу, то вместо ее высоты в соотношении участвует диаметр. Если используете плоскую вазу, то самый высокий цветок, стоящий в ней, должен вдвое превышать длину или диаметр вазы. Указанные пропорции размеров человеческий глаз воспринимает с наименьшей затратой энергии, благодаря этому появляется ощущение гармонии.

Поверхность

При создании определенной композиции и особом подборе цветов обязательно должны учитываться особенности восприятия поверхности растений. Структура их поверхности может восприниматься жесткой или мягкой, матовой или блестящей, шероховатой или гладкой и т. п. Поверхности одних растений могут напоминать человеку шелк, бархат, парчу, других — стекло, фарфор, металл.

Цветы розы, гвоздики, душистого горошка, плодовых растений имеют шелковистую поверхность. Их рекомендуется ставить в сосуды из стекла и фарфора. Бархатистую поверхность имеет листовая бегония, шерстистую — стахис. С такими поверхностями удачно гармонируют вазы из неглазурованной керамики. Листва фикуса, камелий, антуриума имеет металлическую поверхность, для таких растений подходят металлические и фарфоровые сосуды. Фарфоровая поверхность — у цветков тюльпана, цикламена, орхидеи, нарцисса, ландыша. Эти растения рекомендуется ставить в стеклянные и фарфоровые сосуды.

Масса

Цветы в аранжировке могут быть представлены в единичном виде или в массе. Существуют цветы, сами по себе производящие впечатление, поэтому их можно использовать в виде одиночного растения. Эффектно, выразительно и элегантно выглядят розы, гвоздики, орхидеи, антурии. Размещают их так, чтобы они возвышались над другими растениями. Такие цветы можно собирать и в малые группы. Малые группы также можно делать из тюльпанов, нарциссов, цикламенов. Немногочисленные группы могут составлять флокс, дельфиниум, георгины, гладиолусы, подсолнечники, початки рогоза и кукурузы, хризантемы, ветки с плодами или листьями, потому что эти растения отличаются крупным размером или имеют много цветков и ярко окрашены. Ставить их лучше в глиняные горшки или керамические вазы.

В массе или в пучках красиво смотрятся многие летники и двулетники, среди которых: бархатцы, маргаритки, анютины глазки, ноготки, незабудки; мелколуковочные: мускари, пролеска, сцилла; почвопокровные: камнеломка, седум, печеночница. Хорошо выглядят в массе астры, космеи и, конечно, луговые цветы. Выполняя аранжировки из большого количества таких цветов, мелкие располагают под высокими растениями. В том случае, если композиция состоит из нескольких масс разнообразных цветов, внимание аранжировщика должно быть сосредоточено на их гармоничном или контрастном сопоставлении.

Контраст

В аранжировке контраст используется как излюбленный прием, который способен придать необычный эффект и эмоциональность цветочной композиции.

К примеру, контраст можно создать, расположив рядом с массой цветов или с крупным листом изящные тонкие растения изогнутых форм. Эффект контраста достигается, когда в одной композиции с листом глянцевой поверхности соседствуют опушенные растения, с замысловатыми цветами и ветками — строгие классические растения, с темной спокойной зеленью — светлые пятнистые листья.

Свет

При аранжировке растений необходимо принимать во внимание условия освещения и их влияние на восприятие цвета, особенно если композиции создаются для украшения комнат, витрин и интерьеров общественных зданий. Ведь на восприятие цветочной композиции сильно влияет освещенность.

Доказано, что при ярком солнце притупляется способность различать цвета, особенно это касается таких теплых тонов, как красные и оранжевые. В средней полосе глаз человека различает больше оттенков, чем на юге. Человек днем максимально чувствует красные тона, а в сумерках — сине-голубые. В это время суток сначала потухает и сереет красный цвет, затем желтый, потом — зеленый, но синий цвет не сереет и не темнеет, а, напротив, становится светлее и ярче.

В помещении при разном освещении цвет тоже ведет себя по-разному: при газовом освещении - бледнеет, при свече — краснеет, при электрическом свете, близком к дневному, отклонения зависят от интенсивности света. Самое сильное влияние на изменение окраски имеет цветной искусственный свет. При красном освещении белый цвет кажется тоже красным, при зеленом свете красный кажется коричневым, при синем - фиолетовым. Оранжевый цвет при зеленом свете кажется желтым, при красном — красно-оранжевым, при синем — коричневым.А вот в темноте могут светиться сами растения. Этим свойством обладают известные всем герань, настурция, красная лилия, вербена.

Итак, знание основных элементов композиции и умение их правильно применять в аранжировке растений помогут достичь гармонии в их составлении даже при наличии небольшого количества используемого материала. Ведь теперь вы сможете выбрать те элементы, которые наиболее подходят друг к другу, а не превращать композицию в груду неподходящих цветов, коряг, веток и другого декоративного материала. Вспомните одно мудрое изречение: «Выразительность скупа, а все лишнее безобразно».